今年8月底尼康正式发布第一代全画幅微单相机Z7和Z6。Z7和Z6高低像素搭配组合与当年A7R、A7如出一辙。此前小编已经详细测试了Z7，本次主角则是定位多动能机的Z6。

Z6和Z7最大的区别主要在CMOS传感器上，两者同为背照式，但像素值差别很大，Z7拥有约4575万有效像素，而Z6是约2450万有效像素。然而像素只是传感器差异带来的最直观区别，除此之外，在连拍速度、感光度范围、相位检测AF点数量、视频采样方式等方面，两款相机也有差异。市场上与Z6规格、定位最接近的就是索尼A7III，此外，同级别还有佳能EOS R。那么Z6相比两款竞品又有什么优势？下面我们先在纸面参数上对比一下三款微单相机：

规格对比（点击查看大图）

从规格对比来看，尼康Z6与索尼A7II有效像素基本相当，低于EOS R；尼康Z6连拍速度最快，但考虑到尼康是锁定AE，索尼更有优势，EOS R则是三者最慢的；取景器和屏幕上尼康佳能规格相近，尼康放大倍率更高，规格最低的是索尼；视频方面，三款相机均支持4K 30p，但尼康和索尼均支持全画幅全像素读取，而佳能为剪裁模式下点对点像素读取。尼康索尼相比，尼康外录规格更强（10bit+Nlog），索尼内录设置更丰富（S-Log2、S-Log3、HLG）。单纯从纸面来看，Z6可以说是索尼A7III发布以来最强劲敌。至于实际性能如何，后文会详细介绍。

技术亮点

前文谈到Z6和Z7最大的区别在CMOS传感器上。

Z6搭载了一块全画幅背照式CMOS传感器，具有约2450万有效像素和焦平面相位检测自动对焦（AF）像素（273个对焦点）。尼康通过尽可能增加光电二极管中累积的信号量，利用EXPEED 6的处理器实现ISO 100-51200的标准感光度范围（可扩展至相当于ISO 50-204800）。尼康利用传感器的铜线电路可快速读取自动对焦信息和大量数据，最高可实现约12张/秒的连拍速度（AE固定在第一张）。

单纯看像素可能有人以为是D750那块传感器，但事实上只是像素值相近，D750的传感器还是老款前照式CMOS，而Z6是背照式新型CMOS。如果以“2400万像素”“背照式”“全画幅”“CMOS”缩小搜索范围，目前类似规格仅有索尼A7III和松下LUMIX S1，而松下LUMIX S1支持4K 60p，Z6与A7III仅为4K 30p。考虑到索尼和尼康都采用全画幅全像素读取实现4K视频，小编猜测A7III与Z6的传感器关系密切（疑似IMX410）

273个相位检测对焦点

与Z7不同，Z6有效像素降低的同时，焦平面相位检测对焦点也降至273个（Z7是493个），恰好对焦点数量（273个/493个）比值与有效像素比值（2450/4575）相近，这使得对焦点覆盖率（约90%）、对焦点密度与Z7相仿，而同像素级别的索尼A7III、A9支持多达693个相位检测自动对焦点。虽然不能单纯用对焦点多寡来判定对焦性能，毕竟不同厂商对焦点排列分布不同，但对焦点数量减少确实会降低密度，对于多点追焦来说，高密度对焦点更有利。至于尼康减少对焦点数量是否与避免“逆光条纹”有关，目前还不清楚。

如果说Z7的CMOS传感器只是D850的“变种”，那么Z6的CMOS传感器则是第一次在尼康产品中出现。至于实际成像如何后文会进行详细测试。

外观设计

尼康Z系列与索尼A7系列套路类似，同一代所有机型都采用同一个机身设计，模板化可以大大简化开发流程，提高研发效率。Z6的外观设计、机身体积、机身重量等与我们此前评测的Z7完全一致，感兴趣的读者可以参考Z7的评测这里就不再赘述。

如果说Z7和Z6在外观上有什么差异，那就是在机身正面右下角的型号LOGO不同。而续航方面，尼康官网标Z6仅使用EVF时CIPA标准续航为大约310张，这一数据比Z7还低20张，只有索尼A7III的一半。然而尼康这一数据并不靠谱，通过实际拍摄来看，Z7的续航明显强于索尼第二代A7。在冬天的北京使用Z6拍摄447张照片（部分场景使用连拍），电量还能剩47%，实际使用来看Z6的续航基本能够满足一般拍摄，并不像官方参数那么差。

功能设置

在菜单功能设置方面Z6与Z7完全一致，读者同样可以参考Z7 的评测这里就不再赘述。

在小编看来值得一说的是“电子前帘快门”，该功能我们在索尼微单上很常见。尼康数码单反最早在D810上应用过，随后D850，乃至Z7、Z6都继承了该功能。

电子前帘快门功能一旦启动，令相机的图像传感器发挥机械前快门帘的作用，有效减轻碰撞式机械部件可能产生的内部震动。

开启和关闭电子前帘快门 最高快门速度变化

然而尼康的“电子前帘快门”一直存在一些限制。最高快门速度只能到约1/2000秒、最高感光度只能到标准感光度上限。所以在该设置下，D850、Z7、Z6都不能达到1/8000秒，光线良好的室外，使用大光圈可能会出现过曝，另外D850、Z7最高只能设置ISO25600、Z6则是ISO51200，在感光度范围上有所缩减。相比之下，索尼的限制比较少（索尼说明书仅提到高速快门拍摄，画面的亮度可能会不均匀）。

高感画质测试

Z6搭载背照式CMOS传感器，这种结构入射光更有效地到达光电二极管，提供从ISO100-51200的原生感光度范围，低可扩展至Lo 1 (相当于ISO 50)，高可扩展至Hi2 (相当于ISO 204800)。与Z7相比，Z6高感上限要高出一档，与索尼A7III相当。为了检验新处理器降噪算法，我们找来索尼A7III作为参考对象，两款相机搭配35mm镜头进行拍摄，设置为JPG、矩阵测光、焦距35mm、光圈f/8.0。

感光度测试截取位置

左：A7III 右：Z6

ISO100（点击查看大图）

ISO200（点击查看大图）

ISO400（点击查看大图）

ISO800（点击查看大图）

ISO1600（点击查看大图）

ISO3200（点击查看大图）

ISO6400（点击查看大图）

ISO12800（点击查看大图）

ISO25600（点击查看大图）

ISO51200（点击查看大图）

ISO102400（点击查看大图）

ISO204800（点击查看大图）

从实拍测试来看，两款相机ISO400以下画面非常干净；在ISO800-ISO6400时，我们可以看到两款相机的标准降噪起到明显作用，在这一区间降噪可以将暗部一些黑白噪点、彩色噪点消除，大体能够保留画面的细节；ISO 12800时，虽然两款相机降噪算法作用比较明显，但涂抹彩色噪点的同时细节也逐渐丢失加重，相比之下Z6降噪更“干净”而A7III颗粒感更明显，ISO 25600时，两款相机涂抹进一步加强，与ISO6400时情况类似，Z6涂抹更狠更干净，A7III更粗糙细节多一点，谁好谁坏完全取决于用户偏好哪种风格；ISO51200以上两者降噪特点更加明显，尼康Z6由于降噪过“狠”一些局部有些发糊，索尼A7III则由于降噪力度有所保留，画面“雪花”感更加明显。

注：由于目前Adobe Camera RAW10.5上不支持尼康Z6对的NEF文件，而捕影工匠（NX-D）虽然支持Z7、Z6，但不能完全关闭高感彩色噪点降噪，未来Adobe Camera RAW1更新后在进行深入的RAW画质（高感、宽容度）测试

连拍和追焦测试

连拍上Z6的速度非常不错，最高可达12fps。但数据背后是有限制的，Z6的12fps是在高速连拍（延长）模式下（12bit 压缩RAW）达成的（14bit下降至最高9fps）。

与Z7一样，该模式可以连续AF但自动曝光（AE）固定在第一张照片。如果要完全AF / AE下，Z6与Z7相同只有约5.5fps，并未因像素降低而提高。如果在曝光相对稳定的环境下，如同使用M档固定曝光参数，其连拍有一定实用价值。如果在曝光频繁变化的环境，尼康的高连拍实用性就存在问题了。

另外，这只是连拍速度，在连拍持续性上尽管有清缓存快的XQD加持，但Z6和Z7一样缓存容量偏小，Z6由于像素降低，最高能拍43张14bit 无损压缩RAW。这一数据只能说比Z7要好，有一定持续能力，但还是少于EOS R、A7III。

对焦方面，Z6与Z7一样，均支持“对象跟踪”，该功能与3D追踪类似。需要用户按下OK按键（或触控屏幕上OK标识），启用跟踪对焦功能，对焦点变成网格，将网格挪到追踪对象上，再次按下OK按钮/AF-ON按钮（或触控屏幕上OK标识）启动跟踪，此时对焦框会跟着追踪对象移动。若取消跟踪需要再次按OK按钮，退出对象跟踪则需要按缩小按钮。该功能操作上比较繁琐，实用性不高。

下面我们测试尼康Z6搭配Z 35mm f/1.8S的12fps（JPG）连拍追焦效果，拍摄迎面加速跑过来的人员，由于测试跑步人物，经过大楼墙面，我们选择区域较小的单点自动对焦(S)。

12fps连拍

追焦放大效果（点击查看大图）

从实拍来看，Z6连拍的追焦性能稍强于Z7。12张连拍中6张清晰锐利，3张有点糊一般清晰，3张完全糊了。如果严格清晰度其成功率为5成，放宽到一般清晰度倒是可以接近七成五。总的来说考虑到连拍的限制，Z6虽然连拍速度仅次于D5，但实际拍摄体验还是存在差距的。如果和Z7相比，Z6的运动拍摄性能还是略强一些。

4K超清视频

Z6支持FX格式（全画幅）录制4K 30p超清视频。与Z7不同，Z6基于FX格式（全画幅）视频格式拍摄时，利用全像素读出来输出4K视频，这种超采样约2.4倍源信息的方式与索尼A7III（35mm模式）类似。

下面我们看看FX下4K与1080p画质对比

4K与1080视频视角相同

同局部对比（点击查看大图）

同视角画质对比（点击查看大图）

从画质对比来看显然4K的细节要好于1080p，但无论是4K还是1080p，尼康标准优化校准下都存在机内锐化，如果觉得锐化过度，可以选择平面优化校准，以获得最大调整空间。

与Z7一样，Z6还可录制包含音频的全高清120p/100p视频，在后期制作中提供更多选项。同时具备拍摄全高清4倍或5倍慢动作视频的功能。此外，4K超高清视频录制期间可拍摄约830万像素的静止图像（10位HDMI输出时无法同时拍摄静止图像） ，全高清视频录制期间可拍摄约200万像素的静止图像。

如果用户想制作高品质视频短片，该相机支持以 4：2：2 10位HDMI输出，并具备N-Log，它覆盖12档宽动态范围，可在高光或暗部拍摄过程中记录丰富的渐变信息，以实现有效的色彩过渡。相比之下，D850外接HDMI设备仅支持4:2:2 8位4K输出，也不支持Log。如果和索尼相比，尼康缺乏内录Log（包括HLG）。

Z6采用高精度陀螺仪传感器和尼康的算法。它可以补偿五个轴方向的振动，有助于视频拍摄。选择运动VR减震模式时，可以有效地减少在视频录制期间可能发生的振动。在4K超高清和全高清模式下，Z6还能与电子减震（画面会剪裁）搭配使用组成复合VR减震系统，加强减震的效果。

小编将Z6分别设置为关闭五轴防抖Normal、开启五轴防抖Normal、开启五轴防抖Normal+电子防抖。小编手持相机35mm焦距，向前走动，实际防抖效果来看，五轴防抖在视频下表现一般，画面依然有较明显走动引起左右上下震动，如果再开启电子防抖，画面视角确实会缩减，虽然电子防抖晃动感有所减轻，但开启电子防抖果冻现象非常明显，建筑物如同面条扭动。对于视频稳定要求较高的用户，小编建议还是搭配稳定器。

实拍样片

下面为编辑使用Z6搭配的镜头为35/1.8S拍摄的样张。（以下样片直出仅缩小至1200宽，保留EXIF信息）

评测总结

通过前文的评测，我们可以看到Z6与Z7采用相同“平台”机身，两者很多优缺点是共通的，而最大的区别在CMOS传感器上，这导致两者画质存在差异，Z7优势在于更高的分辨率、ISO64超高宽容度，而Z6显然更加均衡，高感、高速更有优势。在尼康新一代机型中，Z6高感仅次于D5，低感宽容度仅弱于D850、Z7（高感宽容度更好），如果你不追求极致，或者已经有D850，Z6的画质更像个“万金油”。

Z6与Z7定位不同，高速性更为突出，然而12fps漂亮数据背后存在国定AE、缓存小、追焦性能一般等问题，也就是说尼康并没有完全将这一优势充分发挥出来，这是小编觉得最为遗憾之处。Z7存在上述问题还可以作为静态风光机来使用，Z6的处境就比较尴尬了，更多依赖高感、静音快门的特点适合新闻纪实、剧照等题材。

作为尼康第一代全画幅微单，小编认为尼康已经做得很不错，用第一代产品和索尼第三代产品对比，是既不公平又公平的事情，毕竟竞争对手更早介于该市场，对消费者来说才不管是不是你的第一代，他们就是在最新在售产品之间进行比较。性能如此售价同样如此，Z6的17800定价，虽然低于Z7不少，但由于上市更晚、竞品定价更低（EOS R、A7III），其处境只能说略好于Z7，毕竟同门中没有D850那样的强大对手。

与Z7相比，显然尼康是把Z6作为更加走量的主力来看，为了弥补晚上市错过的时机，尼康还是应该把Z6单机身的国内定价（国外Z6与A7III定价相当）下调至与竞品相当（注：国内最新机身+转接环+32GXQD套装为1.55万到1.6万）。另外，Z6作为尼康全幅微单入门机型，单XQD卡槽和原生镜头少始终是入门障碍，这两点使得用户需要付出更高的使用成本（购买XQD卡、读卡器、转接环）。尼康目前发售含转接环、XQD卡的套装正是针对这一问题的解决方案，当然消费者买不买还是落在价格上。

优点：

1.背照式CMOS，高感和宽容度均不错

2.支持五轴防抖，视频可同时使用电子防抖

3.对焦点覆盖广大

4.支持全画幅超采样4K录制（比Z7更好）

5.支持翻转屏，触控操作方便用户使用

6.支持间隔拍摄功能（具备静音电子快门）

7.支持焦距变化拍摄功能（景深合成）

8.握持手感和部分操控比竞品更好

9.支持10位N-Log 4K外录输出

10.新一代处理器，降噪更好（狠）

11.支持对焦辅助灯方便暗部对焦

12.通过转接完美实现G镜头、E镜头AF/AE

13.EVF放大倍率大，画面清晰、延迟低

14.连拍速度快，比Z7更适合运动题材

缺点：

1.高速连拍限制较多（固定AE）

2.连拍缓存小

3.XQD价高小众，且单卡槽无备份

4.动态追焦一般，“对象跟踪”设置繁琐

5.内录不支持Log

6.电池续航仍有待提升

7.不支持眼控对焦

8.电子前帘快门限制较多（1/2000s快门、最高原生ISO）

9.视频开启电子防抖，果冻效果明显

10.弱光AF性能有待提高（同Z7）